1.砚台的一些知识
中国四大名砚，前两位的是端砚（产自肇庆）和歙砚（产自歙县）。
拿端砚来说，在肇庆，不止一处地方的石料都可以制成端砚。人们先在这一处开采，后来又到另一处，形成很多采石坑。比如，有老坑、宋坑、麻子坑等，无非是说明某一块端砚的出处。仅从石料质地上说，一般认为老坑的比较名贵。歙砚的情况与此相仿。
至于金线、银线、蕉叶白、火捺等，是指砚台上的花纹，或者说是鉴定某种砚台、某个坑砚台的标志。三块老坑端砚，一块上有3种标志性花纹，第二块上有1种，第三块上没有明显标志，我们不能说第三块是假的，也不能说第一块比后面两块更好用，只是第一块、第二块上自带了“鉴定证书”，特别是第一块，更受收藏者青睐。
2.关于辟雍砚的知识
在我国文房四宝中，古砚可能是最早出现，它有着悠久漫长的发展历史，远在新石器时代晚期，人们便知道使用研磨器形制颜料、绘制图案，这种研磨器就是砚的雏形。发展到汉代，砚的形制已基本规范，当时便有用石、陶、铜、漆为主要质地做成圆形三足砚，嗣后砚足逐渐增多。三国时期，由于瓷器业的迅猛发展，这时才开始出现用瓷制砚台的风气，而且在制作上精益求精，相互争妍，以致到了魏晋南北朝、隋唐时期，一种带足的砚台制作，风靡一时、独领风骚。魏晋时多流行三足或四蹄的青瓷圆盘瓷砚；南北朝时，其砚堂开始向上隆起，砚台周围出现了一周带凹的水槽，以便润笔蘸墨之用，显示出实用功能，这时砚足由三、四个小蹄足发展到六、八、十或者更多的珠足砚。发展至此，人们对这种多足砚开始将它称之为“辟雍砚”。
辟雍砚的由来据考：辟雍一词，亦作璧雍，本为西周天子所设大学，蔡邕《明堂丹令论》云：辟雍之名，乃“取四面环水，园如璧。”故名，南北朝、隋唐及以后制瓷工匠多仿辟雍之形设计、出现砚台四周留有深槽储水，砚台中心高高隆起的形状，下部用为数众多的珠足承托，匠心独具，形制奇特，可谓砚中一绝。同时这种辟雍砚出现又是十分重要的考古断代的标尺，早期的辟雍砚多青瓷、青黄釉、酱褐釉瓷器，唐代发展成为黄釉圈足砚或圈足镂孔砚，在瓷器发展史上，辟雍砚是颇具有观赏价值的艺术珍品，素为收藏爱好者所青睐。
题图这件青釉瓷辟雍砚为圆形，形体硕大，砚台中心微微隆起，平坦无釉，周围有一圈约2厘米宽和1厘米深的水槽，下部有12个珠形足，砚台直径23.5厘米，高6.5厘米，外部通身为青黄色瓷釉，光滑晶莹，形体规整，可堪称为一件隋唐时期弥足珍稀的瑰宝。
3.哪的砚台最出名
砚是由原始社会的研磨器演变而来的，又称研。
我国制造砚台的历史非常久远，可以追溯到原始社会时期。开始的砚台，是用颜料在上面涂，在石头上进行研磨。
到春秋时期砚台基本成型，到汉代砚台基本被接受，并从此抛开研石自成一体。 根据制砚原料的不同，汉代以来，砚台就有石砚、玉砚、陶砚、瓷砚、瓦砚、澄泥砚和铜、铁、银等金属砚的不同叫法。
但是从实用的角度，一般只有瓦砚和石砚两大类。瓦砚按照制作的不同，分澄泥砚和砖瓦砚两种；石砚按照产地，又分为端砚、歙砚、乌金砚、灵岩石砚、开化石砚、大沽石砚、沉州石砚、溪石砚、洮石砚、紫金石砚等十多个品种。
说起砚台的收藏，一般人都把中国的“四大名砚”即端砚、歙砚、洮河砚、澄泥砚作为收藏的重点，其中以端砚为诸砚之首。 端砚：产于广东肇庆市的端溪，端砚石品常见的有鱼脑冻、荡青花、蕉叶白、天青、翡翠、金星点、水纹、金钱线和石眼等等。
它的制作过程十分辛苦，从探察、开凿、运输、选材、雕刻、打磨、洗涤到装盒，工序多而且细致。 歙砚：产于安徽歙县，唐朝开元年间开始制作。
它有天然生成的纹理，如金星、眉子、细罗纹、水浪纹等。“金星”融结在砚石之中，形状很像谷粒，数量很多，有光泽；“眉子”像眉毛，有粗有细有疏有密，各不一样；“水浪纹”像水的波纹，变化无穷。
歙砚的雕刻艺术受徽州砖雕和木雕的影响，有独特的艺术风格，造型浑朴，大方匀称。 洮河砚：产于甘肃西南洮砚乡的洮河水底，颜色墨绿，经过研磨后可看到黄膘水纹，如浪似云。
洮河砚在唐代就已名扬天下，它具有发墨快、耐用、蓄水持久、色浓保湿、利笔等优点。 澄泥砚：唐代以前，歙、端石砚还没有出现，泥砚就成为古人作书作画的唯一研墨器，其中山西绛县和江苏宝山烧制的澄泥砚十分出名。
澄泥砚的好坏可以从颜色和斑点上看出：鳝鱼黄颜色的最好，绿头青次些；黄土有斑点，叫砂斑点，点大些的叫豆瓣砂，小的叫绿豆砂，一般大小斑点都有的是上等，很适合落墨。 名砚走俏市场 古砚贵在有名 古代流传至今的名砚，现已极为罕见，在国际艺术品市场上行情日益看好。
1992年香港拍卖市场上出现一方17世纪出品后由国画大师张大千收藏的端砚，经众多买家竞争，最终以38.5万港元落槌。近几年，砚台在国内市场上的行情也十分喜人，今年1月，在北京翰海举行的一次拍卖会上，一方清康熙时期的绿端石夔龙纹砚估价为40万至60万元，结果被买家以176万元拍走。
怎样才能鉴定一方古砚的收藏投资价值呢？这其中确实有一些学问。中国收藏家协会会员、砚台收藏家张先珲建议从以下几方面做大致判断： 第一个就是材质。
目前，国际艺术品市场上的我国古代砚台拍卖价较高，其中大多由端砚创造。第二就是它的雕刻工艺。
第三就是它的造型品相，一般来说，方形、圆形的砚台要比不规则的砚台价格贵得多。张先珲说，人文背景对砚台的价值影响也非常大。
俗话说，“砚贵有名，身价倍增”，指的是砚台上面的铭文，许多名人对砚台特别是久负盛名的端砚、歙砚更是备加喜爱，他们会在自己使用过的砚台上留下诗文或警句。2001年，上海拍卖的一件唐云先生新刻书画的“宋老坑端砚”成交价是8万元；中国嘉德一件清初端石“井田砚”以12万元被买走；2002年，中国嘉德以5万元的价格拍掉一方清康熙菠萝纹砚；一方“纪晓岚铭”清端石日月长方砚的市场估价达7万至10万元。
张先珲指出，尽管年代的长短对于藏品的价值有一定的影响，但砚台却非常独特，它的价值就不一定是由年代来决定的。比如宋砚、唐砚甚至汉砚，在当时它们的砚台石质比较粗糙；明清以后，文人对于石质要求很高，所以明清以来的砚台价格是越来越高。
而相反，唐以前甚至到汉代的砚台，尽管它的收藏价值很高，也很名贵，但是它的市场价格不见得很好。这也就是说，尽管目前汉砚的市场价格还不是很高，但是从研究的角度来看，仍然具有一定收藏价值。
另外，砚台收藏市场上的一些“新面孔”也值得关注，一些新石材的砚台也有较高的投资价值。今年7月，江苏惠隆拍卖有限公司举办首届艺术品拍卖会，拍卖会上，一件估价在百万元以上的松花石砚吊足了收藏爱好者的胃口。
一块小小的砚台，起拍价定在了百万元以上，这在国内拍卖业还很少见。 收藏砚台要有专业知识 投资选购砚台时可以从六个要点出发，优：材质要优良，端石、歙石、洮河石制成的砚台，均有收藏价值；古：年代要久远；精：雕刻要深湛，明清时的雕刻工艺最好；名：有名人题款的砚台价值更高；特：有时代特征的砚台最好；美：造型要美观，砚体要完整。
张先珲认为，为了能够使砚台收藏更加专业，收藏者有必要了解一些养护和收藏要诀。 首先要避光：砚如果放置于窗前案头，应避免阳光直射，否则砚质会出现干燥的迹象，日晒过久砚匣也容易干裂。
玩赏砚台时桌上最好铺上毛毡，砚不要接触金属和玻璃等器物，更不可以将砚重叠放置，以防碰伤。在对砚台涂蜡时，有人将蜡涂遍砚身，有的还涂抹植物油，更有的涂沫墨，以为可以养砚，但这些做法并不妥当。
蜡可以涂于砚四周，底部要薄而适中。
4.怎么鉴定砚台
看：看砚的质、工、品、铭、饰与新旧，是否经过修补等。
如果砚已经修补过的，其补过的地方颜色与砚的原色总会有差别。 摸：拿到一方砚，可用手摸一摸。
如果摸起来感觉像小孩皮肤一样光滑细嫩，说明石质较好；如果摸上去有粗糙的感觉，说明其石质较差。 敲：将砚面用五指托空，轻轻击打，或用手指弹砚，闻其声。
若为端砚，以木声为佳，瓦声次之，金声为下，这三种不同的声音，分别体现出端砚石质的嫩与老。而歙石砚敲击则以清脆的“铛、铛”金属声为最好。
如果声音为“噗、噗”，就说明该歙石多泥质，或石质有暗伤痕，为下品。 洗：砚最好要经过清洗，尤其是古砚因砚面上墨痕斑斑，遮掩了砚的自然美纹，也分辨不清石的坑口年代，因此需要洗掉砚的墨痕，看砚石是否有伤痕和修补过的痕迹。
掂：用手掂砚的分量。同样大小的石砚，一般来说砚石物胶结紧，颗粒细；轻的说明胶结松。
掂的方法尤其对歙砚比较适用。 刻：一方砚的好与差，首先考虑的是石质的好坏。
对于砚石熟悉的只要用力在砚石上轻轻地刻上几道，马上就会感觉出砚石的优与劣。 。
5.如何判断砚台是上等的
第一，砚台里最好不倒墨汁，而使用墨块研墨。
第二，应该及时清洗，不一定每次都清洗，但两三次就应该清洗一下，或者感觉遗留的墨比较厚的时候就需要清洗了。
第三，清洗的时候一定要用柔软的材料或用手，硬质材料虽然容易清洗，但是会使砚台表面变得粗糙不平，对砚台本身和墨块都不好。
第四，松烟墨和油烟墨性质不同，最好分开使用两块砚台，不宜混合使用。
第五，砚台可以定期放在水中养一养，但是如果长时间不用的话，应该用报纸包好置于干燥的地方。（制造砚台有一步是泡水，但刚做好的砚台是放在玻璃钢罩子里防潮的。）
第六，好的砚台要配优质的墨块，劣质墨块可能会划伤砚台。
第七，研墨的时候要画大圆，而且不要总集中在一个区域。
墨常用制墨原料有油烟、松烟两种，制成的墨称油烟墨和松烟墨。油烟墨为桐油烟制成，墨色黑而有光泽，能显出墨色浓淡的细致变化，宜画山水画；松烟墨黑而无光，多用于翎毛及人物的毛发，山水画不宜用。
挑选墨首先看其色，墨色发紫光的最好，黑色次之，青色又次之，呈灰色的劣墨不能用；然后听其音，好墨扣击时其声音清响，研磨时声音细腻，劣质的墨声音重滞，研磨时有粗糙响声。磨墨要用清水，用力均匀，按顺时针方向转慢磨，直到墨汁稠浓为止。作画用墨要新鲜现磨，存放过久的墨称为宿墨，宿墨中有浓缩后的渣滓，用不好有脏黯之。现在北京、天津等地生产的书画墨汁（如一得阁），使用方便，已为许多书画家所用，但墨汁中胶重，最好略加清水，再用墨锭研匀使用。墨色更佳。
如果你要是研墨用于画工笔画的话，应选择稍好的墨块，一般初学有24元左右的曹素功就行，还有60到120元的墨，你可以看自己的经济能力去选择。但是，如果你是写字的话，墨的用量很大，研墨很费劲，我本身就是学国画专业的，我觉得用一得阁的墨汁就行。
砚砚台我国最有名的砚是歙砚和端砚。歙砚产于安徽歙县，端砚产于广东高要县。
一般书画选择各地产的砚台可以了，选择砚台主要择其石料质地细腻，湿润，易于发墨，不吸水。砚台使用后要及时清洗干尽，保持清洁，切忌曝晒、火烤。砚的优劣，对墨色有很大的影响、最理想的是广东肇庆出产的端溪砚，或安徽的砚，都是石坚致细润，发墨快，墨也磨的细，且能贮墨甚久不易乾，但良质的砚价格昂贵，但不宜选购树脂加石粉灌出来的塑胶品选择砚台虽然以石质细润为佳，但过於光滑（如台湾大理石砚），亦不容易发墨。砚台的形状也有多种款式，以墨海一型最便利，储墨多，使用后可盖上盖子，以免墨水乾涸。经过一段时间后，残墨积的太多，应先用水浸泡，再洗除墨垢，保持砚台清洁 。
砚台你要买的话，我建议要选稍好点的，价钱在60以上的。
毛笔的胶应该用水浸开，蘸墨前一定要用水淋湿，浸透，另外，毛笔用后应及时清洗干净，避免墨汁干结损坏笔毫。
6.砚台要如何使用
(1)储水。
砚是极需要滋润的，平时需要每日换清水贮之，砚池也不宜缺水，古人称之“养研”。 （2）换水。
使用的时候需要换水，用小壶滴清水在砚台表面，再用墨锭研磨。 （3）研磨。
研墨时墨身要垂直，要重按轻转，先慢后快，不可急性。研快了墨汁粗，而且浓淡不匀。
如果研墨时，听到沙沙响声，说明墨的质量不好，其中含有杂质或砂子。应及时剔除，否则损墨伤砚。
切忌用开水或茶水，开水会使石质受热鼓胀，容易损坏砚台，影响发墨；用茶水会使墨汁变色，影响书画效果。 （4）用后刷洗。
砚石使用之后，必须将余墨洗去，不可使之凝于砚上。 不然残墨干结成渣块，第一妨碍研磨，第二伤笔毫，且会损害砚面。
若与新墨相混，则无下墨或发墨之利。洗的时候可以用丝瓜瓤等物助之，但不可以坚硬之物用力擦拭，以免伤害光滑的砚面。
如果需要带出场的话，最好阴干，不要用纸类擦拭，以免残屑留存，与墨相混。 （5）取墨。
研墨之后，即须将墨取出，不要放在砚中，否则墨与砚胶黏难脱，易损砚面。若不小心黏住，可先用清水润之，将墨在原处旋转，待其松脱后再取出。
（6）存放。 使用后，砚台应该定期地浸在水中养一养，长时间不使用，应用纸包好后放在干燥的地方，避免阳光的直射，否则砚质易干燥，砚匣易干裂。
砚的使用，主要就是磨墨，磨墨时对砚面、砚堂的保护历来受到人们的重视，对于新置的墨锭也应注意其使用方法。明代杨升庵说：“新墨初用，有胶性并棱角，不可重磨，恐伤砚面。”
《砚笺》也有相关论述，指出在使用新墨时，应在砚池施水，轻轻地旋转墨锭，待墨经浸泡稍软后再逐渐的加力研磨。 佳砚不可用劣墨，如松烟墨杂质较多，质地不纯，用时易划伤砚面。
用油烟墨研磨完毕后，应将墨锭置于墨床之上，或者搁置到别的地方去，不能放于砚面而不取，否则墨干结于砚面，拔墨时则易剥去砚面，造成砚面损伤。新墨胶重，用时尤应注意。
其次是洗砚，在《纸墨笔砚笺？砚笺》中指出：“日用砚须涤去其墨败水，则墨水莹润，若过一二日则墨色差减，春夏二时霉渠蒸湿，使墨积久则泛胶滞笔，又能损砚精彩。 ”这说明砚台要保持清洁，经常注意洗涤，不能暴晒，不要火烤，阴干后，用砚盖盖好，以免灰尘落入。
在《纸墨笔砚笺？砚笺》中也说明了洗涤的方法：“不得以滚汤涤砚，不可以毡片硬纸揩抹，恐毡毛纸屑以混墨色”，“皂角清水洗涤为妙，或以半夏切片擦砚去积滞墨，或用丝瓜瓤洗涤或莲房壳洗涤，去垢起滞不伤砚”。 总之要用柔软的东西擦洗砚。
如果遇到砚的本质粗，又有吸水现象，可涂少许蜂蜡，然后擦干净。使用时，用生姜擦也可。
启用新砚时，如果不发墨，可用杉木烧成的木炭粉磨砚堂一遍，然后洗涤干净，即可发墨，这叫“发砚”。砚上涂胡桃油可使砚台滋润，而且起到保护作用。
